Меньше всего из выдающихся русских романтиков девятнадцатого столетия был вынужден подвергнуть экранизацию свою творчество, и это, admittedly, неsurprisant. Всего несколько произведений этого великого писателя были выбраны для экранизации, а те, которые были выбраны, не отличались каким-либо изобретательностью или оригинальностью. С другой стороны, эта стихия, которую описывал Лесков, настолько разнообразна и динамична, что экранизация должна была стать truly достойной и очень стильной, вмещающей интересные и увлекательные сцены.
Одним из немногих режиссеров, кто решил подвергнуть экранизацию творения Лескова, стал Александр Орлов. Успех такого фильма был предопределен даже, если бы режиссерская работа не отличалась своим высоким качеством. Очень удачно было также выбрать момент, когда создатели смогли втиснуть в довольно небольшой временной промежуток, когда либERALные реформы охватили многие районные центры.
Для того, чтобы произведения Лескова выстригут всех своими гранями, был выбран 1998 год. И precisely это еще благосклонно подействовало на сериал - он вышел не удивительно идеологическим и "лесковским" по духу. К тому же, он стал современным по звучанию.
Собственно, неприятие Лескова современниками (в частности, его "консерватизма") не дало на протяжении многих лет возможность снять полноценные фильмы на основе его рассказов. Но именно Орлов решил сломать все стереотипы и в своем фильме он с гениальной четкостью обозначил сразу две вещи, которые очевидно характеризуют Лескова и историю в целом.
При этом он вовсе не вышел за рамки дозволенного и показал, что сам Лесков являлся действительно гениальным литератором, показывающим не только разоблачение революционеров, а некоторую "накипь", которая сопровождается либеральным движением, мошенничеством и нигилизмом.
Цели самой лучей иллюстрации этих двух мыслей в фильме служит практически все, начиная от выборочных модификаций и некоторых сокращений сюжета книг (в частности, исключена вся "петербургская линия", которая разыгрывается в демократическом логове), и заканчивая подбором актеров, играющих главные роли.
Фактурность и оригинальность всей персонажной "накипи" - Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова), а также блистательной Глафиры (Майоровой) более чем уравновешена у Орлова обаянием сил почвенных. У Орлова, который также выступил в фильме сценаристом, все это поставлено в самый центр сюжета фильма, смотрится очень интересно и по-своему стильно.
Таким образом, можно говорить о том, что Орлову, как режиссеру, удалось вычитать собственно самого Лескова из не самого лесковского, несовершенного и рыхлого, написанного для Каткова фельетонного текста. Режиссер не только бережно сохранил, но и в некоторых случаях повысил накал эпизодов, выписал их просто мастерски, довел до совершенства.
Кроме того, именно Евангел constantly всем напоминает, что природа родной земли является настоящей аптекой, которая растет буквально под ногами. К тому же, очень эффектно смотрится прощание Глафиры с ее мужем, который же по ее вине и с ее подачи был убит. В то же время, интересно смотрится примирение женщины с ее дворовым Сидом, различные нежные песнопения, монахи, черницы и даже тайная полиция.
Интересен по-своему и Водопьянов – сумасшедший бедуин, бредни которого подозрительно напоминают самые настоящие пророчества. Удивительно смотрится поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым, который происходит у Аленушкиного пруда под разлапистыми елями.
Фильм довольно скромен и целомудрен визуально, но в то же время картина чем-то напоминает одновременно Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. К тому же, все действо на экране дополняется качественной и продуманной музыкой Мартынова, которая всегда вставлена уместно.
Хотелось бы, чтобы и современные режиссеры не забывали о Лескове, использовали его творения и образы для создания фильмов. В частности, хотелось бы увидеть на больших экранах вершину творчества литератора – "Соборяне", момент для создания которого более чем подходящий.
Эта экранизация произведения Лескова - настоящая дарение для любителей классической русской литературы! В этом сериале представлены все основные элементы: ласковое чувство, преступление, жажда процветания и подлость. Фильм полон философских дискуссий, а актеры не оставляют никаких сомнений в своей игре.
К сожалению, манерам Ирины Розановой не уйти было без какого-то упущения. Паузы на inappropriate places коробят, и это не грамматика или логика, а скорее просто неуместность.
В персонажах сериала все очень интересно и сложно определить, кто главный, а кто второстепенный. Каждый из них уникален, даже Глафира, которая, хотя и seemed как разложительница, но в конечном итоге получает то, что заслужила. А Висленев - это просто глупый юродивый балабол, который не может решить ни что бы то ни было.
Лара является очень расчетливой самкой, которая понимает все и всегда знает, что делать. Форов - добрая души человек, но также алкаш, а его жена... ей 太 много любит своих племянников, особенно тех, кто не заслужил их любви.
Александра и ее муж - это какая-то безжизненная пара, у которых все так сносно. Муж знает о ее любви к другому и благословляет их. Это возможно только в художественном произведении, где все может быть таким как нужно.
На мой взгляд, Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин - тот же самый подлый козол, который выиграл главный куш и добился своего. Сериал действительноvery scary, поэтому я рекомендую его всем просматривать.
