Сериал Место преступления: Нью-Йорк/CSI: NY 5 сезон онлайн

Просмотрев все сезоны CSI:NY, я не смог разрываться от чувства, которое это сериал вызвало у меня. Две серии третьего сезона особенно повлияли на меня, что forced me to уступить чувствам. Первая серия связана с сотрудницей лаборатории, которую я еще не видел в «CSI:NY», и которая оказывается гнать законопреступника, осознавая, что его арест станет заслуживать ей жизни. I miss you, girl… Вторая серия – о двух гламурных девушках-тинейджерах, разбившихся на автостраде. Один из подруг погибла в одномоментном инциденте, а вторая, изувеченная по неузнаваемости, прибыла в больницу, очнулась и только после этого была убита. Наиболее мощная серия в CSI:NY – это та, которая пробовала меня предупредить… Это наиболее страшащая и трагичная. С moments, когда я был фанаткой CSI: Las Vegas и всей душой прикипел к его персонажам, я сначала отнеслась настороженно к «Нью-Йорку». Однако, несмотря на то, что во голове повествования сообразно бывшему стояла тщательная служба криминалистов, и любая серия имела структуру пазла, собираемого сообразно кускам из улик, оставались две чрезвычайно принципиальные вещи, в отношении которых я не могла сделать свой выбор. Воздух. Лас Вегас был неповторим. Знаменитый град в пустыне, опахнутый легендами 60-х, он, естественно, поменялся с тех времен, когда его в кулаке держала мафия, сотрясали гангстерские разборки, душила коррупция, а сообразно ночам на сцене напевал Синатру. Однако сияние, великолепие и распутство бывших лет остались нетронутыми. Казино, кабаре, ночные клубы, Стрип, проституция, наркотики, многомиллионные оравы туристов-охотников за фортуну. Это особый мир, который воспевали Скорсезе в собственном «Казино» и беллетрист Брайан Фриман в «Казино «Шахерезада». В этом мире жили и работали героии «CSI: Лас Вегас, расследовали убийства известных людей — миллионеров, звезд, спортсменов, фотомоделей — всех тех, кто кидал миллионы на засушливый горячий ветр пустоши, а еще тех, кто прибыл сюда в розысках обманчивой мечты, однако оказался ею сломлен. В CSI:NY я, при всем раскаянии, не нашла необычного фона, дыхания городка. С одной стороны, это ясно: Лас Вегас — пространство, в каком месте веселятся, Нью-Йорк — в каком месте работают, и поэтому второстепенные герои CSI:NY — обыденные люди, клерки, менеджеры, секретарши. Однако с другой стороны, отчего было не одарить Нью-Йорк желая бы каплей той одухотворенности, что мы лицезрели в «Сексе в огромном городе»? Осмыслите меня верно, я не путаю Всемилостивый Дар с яичницей. Я элементарно скучаю потому, что настолько классное пространство, как Нью-Йорк, в телесериале оказалось настолько сероватым, безликим и ежедневным. При всех ахинеи сопоставления, «Секс в enormous city» был пропитан любовью к Нью-Йорку, чем чрезвычайно завлекал меня, а тут сообразно пальцам разрешено было подбить серии, легковесным кивком головы связанные с Бродвеем, «Янки», «Никс», сливками сообщества, преступностью, Пятой Авеню… В главном расследовались погибели нищих, бродяг, убежавших подростков, портовых рабочих, самого среднего пролетарского класса. Я не сноб, произшествия их погибели мне еще увлекательны, однако дворянин остается сероватым, а летописи соединяются во единично. Персонажи. В CSI:LV героев было более, however при этом открыты они были на изумление лучше. Или летописи их были наиболее красочными, хваткими, драматичными, бездонными. Трудности Уоррика с азартными забавами, непростые отнощения Кэтрин с дочерью-подростком, непутевый былым супругом и отцом-бандитом, трагическая участь Сары, неизлечимо влюбленная в собственного шефа, которая часто в розысках облегчения обращалась к спиртному, разрушая себя внутри, however при этом предохраняла ошеломительную отзывчивость к человеческому пламенею. Грисом, спрятавшийся за микроскопом от остального решетка, проигрывающий от глухоты и смущения перед Сарой, которая собственной надрывной искренностью сокрушала невидимую стену, которую он так продолжительно возводил… Сожаление, болезнь, хрупкая вера — все это было чувствительно на фоне пылающего огнями бульвара Стрип. А что разрешено заявить о персонажах CSI:NY? Мак Тейлор растерял супругу при взрыве 11 сентября, Стелла, защищаясь, застрелила собственного товарища, а опосля беспокойно ждала итогов разбора на ВИЧ, Дэнни чувствовал симпатию к собственной новейшей напарнице Линдси, которая как-то пережила трагедию — оказалась единой уцелевшей опосля кровавой резни. На слух вроде бы волнующе, вроде бы сентиментально, однако совсем не трогает. При этом дела их по несуразности пресны и холодны, так как Тейлор очевидно бесстрастен? К чему это сюжетное вкрапление? Отчего было не возделывать его одиночество и обособленность, чтоб позже одна-единственная дама их не сломала? Даже историю Дэнни и Линдси разрешено было преподнести куда эмоциональнее и посильнее, чем проявили. В каком месте влюбленность? При всех имеющихся причинах(хозяйка сценарий не допишешь), мне более-менее увлекательны Мак и Стелла. Вроде Грисома и Кэтрин, они наиболее взрослые и бывалые сотрудники, к тому же прежние товарищи. Этак отчего бы меж ними не грузнуть узелок обоюдного тяготения? Однако недостает… Жаль… Иногда у меня создавалось воспоминание, что собственная жизнь героев помещена в сериал сообразно принципу «берите и отвалите», поэтому что безличный души в это никто не вкладывал, а зря… Результат: с точки зрения самой криминалистики, сериал(как и все CSI)знающий и увлекательный, однако вот с точки зрения личностей и атмосферы Нью-Йорк приметно проигрывает Лас Вегасу. Я, естественно, досмотрю Нью-Йорк(он это благороден), а позже с любопытством перееду в Майами.

Фильмы Джерри Брукхаймера представляют собой сложную серию, в которой задумываться о природе преступности становится не optional, а обязательным аспектом кинематографического процесса. Каждая серия «CSI: Нью-Йорк» представляет собой новое преступное событие, которое происходит не только на экране, но и в реальной жизни Америки. Если внимательно рассмотреть эту тему, становится ясно, что преступность – это не просто кинематографическая фантазия, а скорее реальная проблема, существующая во многих уголках страны. Динамичный разворот событий и нюансы интриги, которые пронизывают каждый кадр, создают атмосферу мифического мира, который притягивает зрителя к этой созданной Брукхаймером драматической картине. Вместо того, чтобы просто подчиняться другим фильмам, эта работа имеет свойство сенсационности и интриги, что делает ее уникальной. Однако самое убедительное доказательство того, что «CSI: Нью-Йорк» — это действительно masterpiece Брукхаймера, заключается не в том, что происходит за кадром, но в том, как на экране все еще остается захватывающий и увлекательный образ.

Джерги Брукхаймер создает кинопостановки, в которых перед зрителем ставится неотложная задача – разграничить понятие правонарушения и понять, какое у нас в обществе отношение к этому явлению. Каждый эпизод сериала «CSI: New York» представляет собой новый случай криминального преступления, каждый из которых имеет свою индивидуальную динамику и логистику. Понимание того, что каждое преступление в Америке является частью реальной жизни, неотложно актуально для каждого человека. В фильмах Брукхаймера стремительно разворotchивается plot - линия действий хитрая и уловка, которая приносит экстаз. Романтическая динамика между парой главных героев в сериале создает тоску за счастьем, а игры актеров неожиданными перехватами подрывают интерес к каждому эпизоду. Тема, которую задает Брукхаймер, привлекает зрителей, оставая их в невежестве о том, что происходит на экране.